L'actualité PC et Musique

Plus connue pour ses compresseurs, la marque dbx se lance sur un nouveau marché, celui des boîtiers de direct avec la sortie des modèles dB10 (passive) et dB12 (active).

DI passive, la dB10 est équipée d'une entrée sur connecteur jack 6.35", d'un connecteur parallèle "thru" également sur jack 6.35, d'une isolation par transformateur, de sorties symétriques sur XLR et d'un interrupteur de ground lift. Jusque là rien d'extraordinaire par rapport à la concurrence, mais attendez un peu, ça devient intéressant... Un interrupteur d'atténuation à trois positions permet d'accepter des signaux de niveau instrument, ligne, ou haut parleur, et des fonctions d'inversion de phase et filtrage coupe haut sont aussi présentes, pas mal non ?

D'autre part, tous les interrupteurs sont protégés par la structure du boîtier, les sorties sont équipées de connecteur Neutrik plaqués or, et le transformateur d'isolation dispose d'un blindage au "mu metal" maison.

La dB12 dispose de toutes les fonctions de la dB10 à ceci près qu'elle est active. Elle tire son alimentation du 48V fantôme des tables de mixage et préamplis microphones (tension d'alimentation entre 20 et 48 V continu). Une diode verte indique la présence d'une source d'alimentation.

Cerise sur le gâteau, et preuve que chez dbx on ne fait pas les choses sans réfléchir : les 2 modèles incorporent une semelle en caoutchouc moulée pour épouser la surface supérieure d'une autre DI de la marque, permettant ainsi de les empiler de façon stable.

Les dB10 et dB12 sont d'ores et déjà disponibles aux "States" à un tarif respectif de 99.95 $ et 129.96 $.

IZotope vient d'annoncer que la nouvelle version de son fameux outil de mastering Ozone serait disponible en tout début d'année prochaine.

Quoi de neuf dans cette quatrième version d'Ozone ? Un nouveau "Loudness Maximizer" dit intelligent permettant d'augmenter le niveau sonore perçu tout en préservant les transitoires (merci pour la guerre à coup de dB...), une fonction "Perfect Reconstruction" pour les croisements de fréquences, une gestion M/S, un nouveau mode de traitement dynamique "True Envelope", ainsi que diverses améliorations concernant l'interface et la gestion des presets.

Ozone 4 sera commercialisé en janvier 2009 pour Windows et Mac OS X aux formats VST, AU, DirectX, RTAS/AudioSuite et MAS au tarif de 249$. Les possesseurs d'Ozone 3 ayant fait leur achat après le 1er octobre 2008 pourront faire la mise à niveau gratuitement, les autres devront débourser 79$.

Blue Microphones présente 2 nouveaux modèles dans la gamme Bottle : le BottleRocket Stage One à transistor et le BottleRocket Stage Two à lampe.

Le stage One est un micro à condensateur sans transformateur à circuit transistor. Compatible avec les Bottle Caps(*), il est livré avec la capsule B8 et une suspension dédiée, le tout prenant place dans un coffret de rangement en bois.

Le Stage Two est un modèle à tubes. Egalement compatible avec les Bottle Caps(*), il est aussi équipé en standard avec la B8. Le flight case dans lequel il est livré comprend un câble haute définition 5 conducteurs, une suspension dédiée ainsi que l'alimentation Blue Powerstream.

Ces deux modèles seront commercialisés à la fin du mois d'octobre au tarif de 899$ pour le Stage One et 1999$ pour le Stage Two.

(*) : les Bottle Caps sont des capsules interchangeables dédiées à la gamme Bottle de Blue et qui ont la particularité de pouvoir être changées à la volée.

Chandler Limited présente un nouveau joujou : l'Universal Mix Control, un curieux engin s'il en est...

Pour la réalisation de cet engin Wade Goeke, l'homme derrière Chandler Ltd., Wade Goeke donc s'est inspiré de... lui-même puisque l'idée de départ était de pouvoir profiter de la fonction wet/dry de son Germanium Compressor sur n'importe quel appareil. Ainsi l'UMC se propose de remplir cet office, ce qui vous permettra par exemple de pouvoir rajouter un peu de signal "dry" (sec) à votre signal compressé par n'importe quel compresseur. Mais ce n'est pas tout, pourquoi s'arrêter aux compresseurs, vous pouvez utiliser la bête avec tout ce qui vous passe par la tête, unité de distorsion, cabine Leslie, processeur de transientes, etc... Les possibilités sont virtuellement infinies et la mise en oeuvre des plus aisée. L'idée est tellement simple qu'on se demande pourquoi personne n'y avait pensé plus tôt !

D'autre part, l'UMC peut également faire office de sommateur 2x1 pour par exemple mélanger 2 micros reprenant une caisse claire.

L'Universal Mix Control est commercialisée à un tarif de... 1450$. Certes c'est un peu cher pour une machine qui ne fait pas de son à proprement parler, mais c'est le prix à payer pour des composants qui respectent le signal, ce qui pour un outil comme celui-ci est primordial.

Universal Audio commercialise une version revisitée de leur très populaire LA-610 qui gagne ainsi le suffixe Mk II.

Comme on ne change pas (trop) une équipe qui gagne, la bestiole possède le même préampli que son aînée, mais aussi la même section EQ et le même opto-compresseur (inspiré du du fameux LA-2A). Et les nouveautés alors ? Et bien elles ne concernent que de petits détails mais étaient apparemment réclamées depuis longtemps par les utilisateurs. Ainsi, le LA-610 Mk II se voit doté d'un plus grand vu-mètre, d'un "true-bypass" du compresseur, les performances du signal en sortie sont soi-disant meilleures, et enfin niveau esthétique l'engin arborera dorénavant une robe noire du plus bel effet à la façon de l'édition spéciale "LA-610 Signature Edition".

Le LA-610 Mk II sera disponible sous peu à un tarif catalogue de 1999$, soit environ 1599$ en magasin.

Annoncées lors du dernier MusikMesse les voilà commercialisées à l'occasion de l'AES, Focal Professional vient effectivement de lancer sur le marché leur nouvelle gamme de moniteurs compacts d'entrée de gamme avec les modèles CMS 50 et CMS 65.

Rappelons pour mémoire qu'il s'agît là d'enceintes bi-amplifiées de dimensions compactes, respectivement 289.5 x 190 x 201 mm et 358.5 x 241 x 231 mm. Comme d'habitude chez Focal on retrouve le tweeter à dôme inversé en alliage d'aluminium et de magnésium. On trouve également des caisses moulées en alliage d'aluminium et des membranes de HP en Polyglass, le tout leur assurant un poids respectif de 7,7 kg et 10,5 kg.

Niveau puissance, la CMS 50 dispose d'un HP 5 pouces pour 80 watts d'amplification dans les graves et 50 watts pour les aigus, tandis que la CMS 65 embarque un HP de 6,5 pouces pour 100 watts dans les graves et 60 watts d'amplification pour les aigus.

Enfin, en face arrière nous retrouvons la connectique avec des entrées asymétriques et symétriques distinctes, mais également une section de réglage complète (filtre passe haut, shelving HF, shelving LF et atténuation de pic de résonance du support).

Prix de ces belles bêtes :

- CMS 50 : 380 € HT l'unité
- CMS 65 : 550 € HT l'unité